El primer volumen de las Obras reunidas de Juan García Ponce (1932-2003) incluye sus dos primeros libros de cuentos, La noche e Imagen primera, publicados originalmente en 1963, y tres libros más que cristalizan su poder de dramatización y elaboración metafórica, su maestría narrativa y su condición de espléndido pornógrafo o lúcido apóstata: Encuentros (1972), Figuraciones (1982) y Cinco mujeres (1995).
Las obras que acoge este volumen La invitación, La casa en la playa y La cabaña son claros ejemplos del universo de su autor. Beatrice, Elena y Claudia son tres retratos de un mismo modelo, que cobra vida en la disolución de los límites entre el sueño y la vigilia, en la evocación del pasado como posibilidad de recuperar la identidad y en la pérdida de sí a través del erotismo.
Juan García Ponce: la mirada oblicua es una lectura de la vida y la obra de García Ponce a partir de algunos presupuestos esenciales extraídos de la propia poética del autor. No se trata solo de destacar algunos temas fundamentales y recurrentes de su obra –una sexualidad abierta que no se sustenta en la moral instituida, el incesto entre hermanos, la homosexualidad, el deseo como la fuerza que rige los comportamientos humanos, el rechazo a las convenciones y obligaciones sociales que limitan la libertad individual–, sino de hacer emerger a través de ellos esas corrientes subterráneas que recorren toda la obra de García Ponce y que se constituyen como una franca alternativa a esas instituciones y preceptos sociales que buscan normalizar la conducta del hombre, eliminando de ella toda su fuerza subversiva y sometiéndola a un comportamiento conveniente y socialmente aceptado. Lo que se busca en este libro es darle la palabra, al fin, a esta decidida actitud de rechazo radical de cualquier forma de sometimiento social que recorre de manera subterránea toda la obra de Juan García Ponce.
La gaviota es una obra singular. En primer término por su asunto: es la historia del encuentro de dos adolescentes en una playa de la costa mexicana. Las historias de adolescentes no abundan en las literaturas hispánicas. No se ha reparado bastante en la sequedad y rigidez de nuestros clásicos: el adolescente típico de las novelas españolas no es un Dedalus, un Gran Meaulnes, un Werther o un Tom Sawyer sino un Lazarillo de Tormes o un Guzmán de Alfarache. Un antihéroe, un pícaro. Calixto y Melibea podrían ser la excepción pero los dos ya están hechos y formados cuando se enamoran: no se descubren a sí mismos al descubrir el amor.
Estos relatos de Garc a Ponce (1932-2003) son proyecciones vehementes de un deseo; encarnan el misterio del lenguaje. Las leyes narrativas fluyen con la extra eza del pensamiento y de la carne. Los cuentos suceden ante los ojos lectores como la escena de un peligroso teatro. Figuraciones es la expresi n de un arte sin concesiones.
Los protagonistas de los cuentos aquí reunidos siguen sus impulsos al margen de los tabúes que les impone la sociedad para adentrarse en los terrenos prohibidos, secretos y subversivos que marcan toda la literatura de García Ponce: el incesto, la promiscuidad, la perversidad, el voyerismo. En estos cuentos se reconstruyen las huellas emocionales, eróticas y artísticas que fueron moldeando la imaginación de Juan García Ponce a lo largo de su prolífica, dedicada y original carrera como narrador, uno de los más importantes y obsesivos de la segunda mitad del siglo XX.
La gaviota es una obra singular. En primer término por su asunto: es la historia del encuentro de dos adolescentes en una playa de la costa mexicana. Las historias de adolescentes no abundan en las literaturas hispánicas. No se ha reparado bastante en la sequedad y rigidez de nuestros clásicos: el adolescente típico de las novelas españolas no es un Dedalus, un Gran Meaulnes, un Werther o un Tom Sawyer sino un Lazarillo de Tormes o un Guzmán de Alfarache. Un antihéroe, un pícaro. Calixto y Melibea podrían ser la excepción pero los dos ya están hechos y formados cuando se enamoran: no se descubren a sí mismos al descubrir el amor.
La obra crítica de Rosario Castellanos es una de las más rigurosas en el panorama literario de México. Lectora voraz, Castellanos sabía comprender géneros o estilos lejanos, incluso opuestos al suyo, y su visión abarcaba tanto lo literario como lo social y lo político. Leía a los jóvenes, a los clásicos, a sus contemporáneos con el mismo rigor y entusiasmo. Crítica implacable, era también generosa. Los ensayos de Juicios sumarios demuestran que entendía el vigor de Gazapo, de Gustavo Sáinz, pero no le perdonaba las imperfecciones y los excesos. Con esa misma simpatía veía las primeras, excelentes novelas de Sergio Galindo; el cariño que le profesaba a Dolores Castro no le quitaba minuciosidad a la lectura de su poesía. Consumía lo mismo la obra de Reyes que la del entonces debutante Juan García Ponce. Además, en este primer volumen, se reflejan otros temas que le preocupaban intensamente a la autora y que aparecen también en sus novelas y cuentos, como la condición entre explotador y explotado, la situación de la mujer en la sociedad y el estudio de la creación literaria.
La novela más ambiciosa de uno de los mayores narradores mexicanos. García Ponce pone el deseo en circulación y lo sitúa como motor de conductas, palabras, miradas, existencias enteras. La historia tiene un centro doble: un par de mujeres semejantes entre ellas y que a su vez portan y transmiten y despiertan sentimientos y emociones que parecerían antitéticos: la inocencia y la sensualidad, la pasión y el sosiego. A partir de la presencia constante de aquellas dos mujeres se despliegan los actos todos de los que las circundan: hombres atraídos por una fuerza tierna y erótica, la fuerza de la libertad que encarna en el eterno femenino. Con este sexto volumen de Obras reunidas, el FCE culmina con la publicación de la narrativa completa de Juan García Ponce.
A partir de un análisis profundo del proceso histórico y el contexto social de los cuales emergió el cuento mexicano, el autor hace el recuento de un proceso evolutivo que va desde los orígenes del género, el cual hunde sus raíces en las culturas prehispánicas, hasta los principales autores contemporáneos, cuya actividad requería solventar la dicotomía entre su estética particular y el contexto, con el fin de construir una identidad nacional.
"No bastaba una sola voz, por dolida y sincera que fuese, para dar el sonido, la significacion, la dimension misma de los tragicos dias vividos por muchos mexicanos en octubre de 1968. Elena Poniatowska se dedico, pues, a oir las multiples voces de los protagonistas y compuso este enorme testimonio colectivo, que, a la manera de un coro plural, da la relacion de los hechos."
Antology of the Mexican literature, a reflexion on the Mexican culture.
El segundo tomo de las Obras reunidas de Juan García Ponce comprende cuatro novelas cortas del autor, acaso las más representativas de esta faceta de su arte narrativo: Figura de paja (1964), La presencia lejana (1968), La vida perdurable (1970) y El nombre olvidado (1970).
En esta novela, el imaginario sexual y el cuerpo de la mujer son el hilo narrativo de la historia. Las protagonistas, Mariana y María Inés, dos mujeres idénticas, son paralelas que se juntan en un tiempo y espacio finitos. Steven Bell afirma que “en ninguna otra obra de García Ponce (1932-2003) se han entretejido mejor y con mayor armonía los conceptos con la anécdota, las ideas con los personajes”.
La narrativa de García Ponce formula mundos eróticos que ponen a prueba las teorías morales. Sin prejuicio alguno, el escritor abre puertas imaginarias y nos introduce a espacios donde no existe la culpa. Inmaculada habita ese mundo.
La obediencia nocturna (1969) es la obra más importante de Juan Vicente Melo (1932-1996). Se trata de una novela trascendental en la narrativa mexicana no sólo por su temática inusual, sino por la complejidad de su arquitectura fragmentaria. En una suerte de ejercicio órfico, el lector debe descender a las tinieblas del mundo ebrio y onírico que creó Melo. En este ensayo, la novela es puesta en diálogo con los delirios visionarios del teólogo sueco Swedenborg y con los "apuntes científicos" del dramaturgo August Strindberg.
Collected writings on Mexico, its civilization and its writers.
El gato es sigiloso, profano; es el espectador privilegiado de los encuentros eróticos de una pareja y se convertirá en un partícipe insustituible de las expediciones eróticas de los personajes, en escenarios urbanos y atmósferas con olor a piel y cigarro.
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