
La fabrique de l'écrivain retrace la formation littéraire de Ramén Gômez de la Serna, auteur réputé inclassable précisément parce que les origines de son oeuvre sont méconnues. Contrairement à l'idée reçue selon laquelle Ramon serait devenu écrivain par génération spontanée, cet ouvrage s'intéresse à la façon dont il devint le centre d'un réseau, à l'enjeu des rencontres qui ramenèrent à occuper cette position, aux admirations et aux modèles qu'il n'a pas toujours reconnus, préférant diffuser de lui une image unique de créateur visionnaire et précurseur des avant-gardes en Espagne. La formule du succès ramonien, la gregueria, naît dans le cadre des années dix, une décennie longtemps plongée dans l'oubli historiographique, qui est pourtant un creuset où les héritages du siècle passé se décantent et où naissent de nouvelles formes littéraires. La prose ramonienne s'inscrit dans cette modernité lato sensu, offrant à un public de plus en plus large son écriture singulière.
Gómez de la Serna descubrió las vanguardias en sus contactos con Europa, planteó una idea de renovación de la literatura y se encontró siendo en la segunda década del siglo, la referencia obligada del "vanguardismo" sin escuela. Y de este modo se convirtió en uno de los maestros de la "joven literatura" de los años veinte. Pero lo importante es que en él vida y literatura se reclaman, explican y condicionan recíprocamente. Y en el proceso de su formación intelectual y humana, de aprendizaje de la literatura, de busca de una integridad de su escritura y de su vida, los dramas de su primera época revisten una importancia especial. Este estudio, enmarcado en ese interés del autor por la forma teatral y en el valor testimonial de las obras, pretende aportar una visión más general de todo el conjunto de su visión dramática, a partir del análisis de los textos.
Los capítulos de Drama sin escenario contienen tres aspectos útiles a los lectores. En primer lugar, presentan los títulos, datos y secuencia de escritura o representación de los textos de cada uno de los dramaturgos estudiados: Galdós, Ganivet, Unamuno, Azorín, los Machado, Valle-Inclán, Gómez de la Serna... En segundo lugar, recoge la crítica que, en su momento y posteriormente, se ha ejercido sobre sus obras, aunque expuesta de manera sintética, apoyándose y remitiendo a una bibliografía selecta, especializada y presentada al final del volumen. En tercer lugar, se incluyen algunas reflexiones o valoraciones que intentan servir de clave para interpretar el sentido o interés de esa producción individual. En todo esto hay mucho de resumen y síntesis y bastante de la propia investigación del autor recogida anteriormente en algunas publicaciones parciales.
Ver más detalles